В середине 1980-х Виктор Цой становится участником объединения «Новые художники», разделив их любовь к неоэкспрессионизму. Общей чертой, характерной для творчества всех «новых художников», в том числе Цоя, являлось использование языка анимации, который за счет своей условности и простоты был универсален и давал возможность воплощать любые идеи — от тем вселенского масштаба до изображения бытовых сцен.
Большую часть художественных произведений Цоя составляют рисунки, выполненные фломастерами. Помимо подчеркнуто яркого колорита, всем им будет свойственна особая лаконичность и выразительность. Напоминающие своей визуальной простотой и искренностью детское творчество, но в то же время наполненные «недетским» черным юмором, в основе эти работы затрагивают вечные темы любви, войны и смерти. «Он рисовал в условном стиле “Новых художников”, мастеров на все руки. Мне кажется, он отвлекался. Если собрать сотню рисунков, которые он делал за минуту, то они все очень литературные: в них есть сюжет, рассказывается история в модной форме комикса, как у Кита Харинга», — отмечал барабанщик группы «Кино», а впоследствии известный художник Георгий Гурьянов.
В рисунке, созданном, вероятнее всего, в середине 1980-х годов, мы видим характерный для художественного творчества Цоя образ — квадратноголового человечка. В левой руке этот агрессивно настроенный персонаж держит беспрерывно плюющийся пулями пистолет, его рот оскален острыми зубами, а сам он явно получает удовольствие от происходящего. Под стать этому анти-герою и автомобиль, на котором он мчится по улицам города. Очеловеченный образ машины со сведенными в злобном напряжении зубами также демонстрирует агрессию. Особую декоративность всему рисунку придает использование повторяющихся геометрических фигур, каждому типу которых в композиции отведена своя зона. В нижней части справа и слева — двойные круги, по центру — две полосы, заполненные голубыми горизонтальными штрихами. Корпус автомобиля оформлен треугольниками. В верхней части листа — пространство квадратов и крестов. Последние, возможно, являются изображением звезд. Один из крестов превращается в летящий самолет ярко-красного цвета.
Виктор Цой, известный в первую очередь как рок-музыкант и лидер группы «Кино», владел навыками академического рисунка, имел художественное образование, увлекался графикой, живописью и резьбой по дереву. В юности несколько лет он занимался в художественной школе, затем недолгое время учился на оформителя в Ленинградском художественном училище имени В. А. Серова, предпочтя, впоследствии, образование резчика по дереву. С середины 1980-х работает в духе неопримитивизма и неоэкспрессионизма, создавая преимущественно рисунки фломастерами. В московский период, в 1988–1989 годах, от рисунков и раскрашенных фотографий переходит к работе на клеенках и холстах. В конце 1980-х после зарубежных путешествий меняет стиль своих работ. Последние произведения выполнены в менее экспрессивной манере и носят более реалистический характер. «Для меня изобразительное искусство Виктора Цоя говорит само за себя: живое, яркое, причудливое, смешное, эксцентричное, мощное. Когда он хотел, чтобы я привезла ему из Америки краски и маркеры, он всегда просил яркие, веселые, бросающиеся в глаза цвета. Каждая его работа – рассказанная им его собственная маленькая история о жизни и любви», — вспоминала его близкая подруга Джоанна Стингрей.
Наталья Кортунова, старший научный сотрудник ГМИИ имени А. С. Пушкина
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
