Картину «Женщина, поливающая цветы» не назовешь типичным для своего времени произведением. Она написана в 1958 году, самое начало «оттепели», лишь первые ее проявления: стали устраиваться выставки этюдов, возник интерес к пейзажу и натюрморту — жанрам, оттесненным на второй план тематической картиной. В этом контексте произведение Горлова воспринимается как новое прочтение образа человека в советском искусстве. Героиня — интеллигентная, женственная, в красивом платье и украшениях, просто собирается полить нарядный букет цветов. Подобный образ не имеет ничего общего с представлением о советской женщине, труженице и строительнице социалистического общества, сложившимся еще в искусстве 1930-х годов.
Этот портрет в интерьере интересен еще и тем, что художник уделяет «живописное внимание» не только героине, но и интерьеру с антикварным столиком и натюрмортом на нем, букету цветов, глубине синего платья, но не «закрывает» подробностями образ женщины, а, напротив, все детали работают на создание гармонического целого.
Ольга Юшкова, искусствовед, историк искусства, куратор, педагог
О художнике:
Николай Горлов — человек непростой судьбы. Рано осиротев, он попал в детский дом, откуда сбежал, бродяжничал и, став умелым карманником, в 1934 году попал в трудовую коммуну им. Ф.Э. Дзержинского к Макаренко, где начал заниматься в изостудии. В 1937 году И.Э. Грабарь посетил коммуну и, увидев работы Горлова, зачислил его сразу на второй курс в Московский художественный институт им. В.И. Сурикова.
Учился Горлов у ведущих мастеров того времени, Сергея Герасимова, Бориса Иогансона, а дипломную работу выполнил под руководством Игоря Грабаря. Дипломная работа «Штурм Зимнего дворца» была исполнена в традициях советской тематической картины, но в историю московской живописи Горлов вошел как тонкий пейзажист и портретист. Он создал большую серию московских пейзажей, в которой обращался не только к известным памятникам Москвы, но и к простым уголкам города.
Манера живописи Горлова сложилась еще в конце 1940-х годов. Он прекрасно усвоил уроки Сергея Герасимова и Игоря Грабаря, глубоко понимавших суть искусства импрессионизма, и в тоже время воспринял корпусную, пастозную живопись Бориса Иогансона. На синтезе этих традиций сформировалась его собственная манера. V
Публикации:
Николай Николаевич Горлов/ 1917–1987/ Живопись. М.: «Советский художник», 1992
Экспертиза:
Экспертиза Центра художественной экспертизы имени И. Е. Репина
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.