Работы Браткова можно воспринимать как названия кинолент, как первый кадр, позволяющий придумать дальнейшее развитие сюжетной интриги. У работ Сергея Браткова общий композиционный принцип — произведение включает в себя две части: фотографию и слоган, помещенный поверх нее. Фразы Браткова следуют поэтике афоризмов, хокку и мемов, в то время как изображения под ними большей частью безлюдны или же населены толпой без выделения конкретного героя.
Слова находятся на прозрачной стеклянной доске, на расстоянии от фотографического «фона». А что касается эмоций и абстракции, то можно сказать, что в мире репрезентации нет ничего более лишенного эмоций, чем буква, основной элемент семиотической системы языка.
Публикации: Нас тут нет. М.: OVCHARENKO, 2021. С. 41.
О художнике:
Отличительная черта фотографии Сергея Браткова — социальная направленность, обращение к «неприглядным» сюжетам окружающей общественной жизни. Но после перестройки документальный язык фотографии и социально-ангажированная тематика были быстро исчерпаны и потеряли свою актуальность. В этот период вектор творчества Браткова смещается с содержания на форму произведения: он расширяет границы жанров искусства, придумывает новаторские методы работы с фотографией, экспериментируя с ее носителями. Братков принимал участие в 25-й Биеннале искусства в Сан-Паулу (2002), 50-й и 52-й Венецианской биеннале (2003, 2007), биеннале «Манифеста 5» (2004) и 2-ой Московской биеннале современного искусства (основной проект, 2007). Работы художника входят в коллекции ММОМА, Центра Помпиду (Париж), Музея искусств Циммерли (США). V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
