Полотно 2018 года «Весь этот джаз» художника-концептуалиста Сергея Шаблавина, пожалуй, наиболее точно выражает формулу его искусства. Физик-кибернетик по первому образованию (выпускник МИФИ), он уже с середины 1970-х годов выбирает круглую форму картины для воплощения своей концепции жизненного пространства, которое выступает в качестве линзы, через которую художник показывает свой мир. Именно картинами тондо представлено творчество Шаблавина в крупнейших музейных коллекциях — Русском музее, Третьяковской галерее и ММОМА.
По оптическому принципу, лежащему в основе искусства оп-арта, выстроено основное темно-синее поле картины: высветленное к центру композиции, оно создает иллюзию выгнутой формы. Этому эффекту содействуют и располагающиеся по кругу многократно повторяющиеся слова JAZZ, выполненные в ярких оттенках желтого, розового, зеленого и голубого с градиентной растяжкой. В центре тондо располагается силуэт барабанщика, извлекающего из инструмента громкие звуки, которые визуализируются в пространстве в виде динамичных отрывистых линий. Сюжет полотна отсылает к давнему увлечению художника джазовой музыкой. Достаточно вспомнить одну из его ранних серий 1960-х годов — «Джазовые синкопы», где Шаблавин разрабатывал собственную знаковую систему, которая способна передать джазовое звучание.
О художнике:
Сергей Шаблавин принадлежит к кругу художников московского концептуализма, сформировавшегося в начале 1970-х годов — тому самому, который Борис Гройс назвал «романтическим концептуализмом». В чем-то схожее с работами Ивана Чуйкова, Олега Васильева и Эрика Булатова, искусство Шаблавина при этом абсолютно самобытно и далеко от политического контекста. Концепция его работ заключается в уникальном балансе математически, даже физически выверенной геометрии и реализма пейзажей, романтического взгляда на действительность «извне», перенесенного художником из советского времени, и вместе с тем чувственного переживания, идущего из самой глубины художественного сознания. Объединяющая тема всех работ Шаблавина — оптика восприятия: наложенные на изображение рамки (прямоугольные, круглые), удвоения и отражения по-разному искажают изображенные в гиперреалистичной манере миры и абстракции, увиденные будто сквозь толстое стекло. V
«Прохладный джаз»
из серии «Джазовые синкопы»,
1962. Третьяковская галерея,
Москва, Россия
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
