Энгельке родился в семье архитекторов и искусствоведов, окончил факультет архитектуры в Академии художеств, поэтому искусство для него неизбежно стало главной частью жизни. Все его творчество связано с деревом — от проектирования деревянныx домов до перформативныx практик. «Мне, как художнику, интересно само дерево и как материал, и как живой организм, и как часть нашей жизни вообще. И лучшее средство, позволяющее проявить дерево, — это топор. Я работаю топором как одним из самых простых и древних орудий, придуманных человеком. Получается некая топорная живопись или деревопись. А сама рубка превращается в сакральное действо», — рассказывает Энгельке.
Работа входит в серию «Деревянные голландские портреты», в которой Энгельке старательно пытается добраться до истоков живописи, взаимодействует с историей снова и снова. В ее основе — картина Николаса Элиаса Пикеноя «Урок остеологии доктора Себастьяна Эгбертса», написанная 1619 году. Остеология — раздел анатомии, посвященный изучению скелета в целом, отдельных костей, костной ткани.
Николас Элиас Пикеной. Урок остеологии доктора Себастьяна Эгбертса, 1619
О художнике:
Выпускник архитектурного факультета Академии художеств и участник группы «Север-7» — в основном работает с деревом и выбирает в качестве основы для своих произведений «материал с историей»: «Меня интересует само дерево — оно живое, это какой-то кусок плоти. В его росте есть застывшее движение. Вот просто лежит ветка, и мне интересно найти ей место в жизни человека. Когда дерево — только материал для стульев и шкафов, то оно не главное. А если я, допустим, замахнусь на него топором, то оно проявит себя, из него полезет суть, произойдет его высвобождение из шкафа, из тумбочки, из стены», — говорит Энгельке.
Придуманная им техника «деревописи» отчасти стала реакцией на академический стандарт обучения. Художник решил перевернуть привычные значения художественных материалов: для него бумагой стало дерево, а карандашом — топор. Энгельке вырубает штрихи и линии на деревянной поверхности и тем самым создает «обратные рельефы». Он называет себя «членом Общества вольных лесорубов», а свои работы определяет терминами «протоживопись» и «протоскульптура» — в этих словах заложено стремление к истокам искусства, поиск которых стал делом всех участников группы «Север-7». V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
