Представленная работа «Дуэт» создана Николаем Вечтомовым в 1996 году с присущей творческой практике художника сюрреальной образностью и характерными цветовыми сочетаниями. Композиция вертикально ориентированного полотна разворачивается в пустынном безвоздушном пространстве, где парят правильные геометризированные сферы, на которые сверху надвигается черная биоморфная масса. Узнаваемая цветовая палитра Вечтомова построена на сочетании непроницаемо черного с градиентной растяжкой пронзительно ярких оттенков, где желтый и оранжевый плавно перетекают в глубокий красный. Неизменно присутствующая в работах Вечтомова линия ровного низкого горизонта, уходящая за пределы холста, размыкает пространство, делает его бесконечным. Зритель погружается в атмосферу ирреального внеземного мира, который существует по иным, неизвестным нам, законам.
О художнике:
Становление классика нонконформизма Николая Вечтомова пришлось на тяжелое военное время. После окончания школы в 1941 году он был призван в армию, участвовал в битве за Сталинград и вскоре попал в плен. Совершив побег из немецкого лагеря для военнопленных под Дрезденом, он смог добраться до границы с Чехословакией и укрыться у своего дяди — знаменитого виолончелиста Ивана Вечтомова. Затем вступил в словацкий партизанский отряд, а после демобилизации получил художественное образование в Московском училище памяти 1905 года, где познакомился с Лидией Мастерковой и Владимиром Немухиным.
В начале 1950-х годов Вечтомов с семьей переезжает из коммунальной квартиры в подмосковную деревню на станции Долгопрудная. Художник часто делал натурные этюды и как-то раз с удивлением обнаружил, что некий пожилой человек пишет тот же дом что и он, но с противоположной стороны — это был Евгений Кропивницкий. Так складывалось ядро знаменитой Лианозовской группы, объединившей будущих нонконформистов. Художественные практики участников разительно отличались друг от друга, при этом их сближала непреодолимая тяга к свободному самовыражению в стране, где «все запрещено». Помимо жены и детей Евгения Кропивницкого, в группу входили однокурсники Вечтомова по художественному училищу — Лидия Мастеркова и Владимир Немухин, Оскар Рабин, приходившийся зятем Кропивницкому-старшему, а также поэты Генрих Сапгир, Всеволод Некрасов и Игорь Холин.
К концу 1950-х годов постепенно складывается творческий метод Николая Вечтомова: сюрреалистичные композиции выстраиваются на сочетании пустынных фантастических пространств и абстрактных обобщенных форм, населяющих их. Тогда же формируется характерная для художественной практики Вечтомова контрастная цветовая палитра, где ярко-красный и оранжевый соседствуют с антрацитовым черным. В беспредметных по преимуществу работах Вечтомова всегда присутствуют следы пейзажности. Разворачивающиеся перед взглядом зрителя инопланетные пространства имеют непосредственную связь с реальностью, художник привнес в создаваемое им искусство собственные воспоминания о войне, где вспышки взрывов окрашивают небо в закатные тона. Работы Николая Вечтомова находятся в коллекции Третьяковской галереи и Zimmerli Art Museum (Нью-Джерси). V
Присутствуют дефекты, требующие реставрации, в том числе загрязнения и следы времени. Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
