В представленной работе Иван Разумов вводит в живописное пространство холста три женских образа. В правую часть композиции художник помещает фигуру русалки, которая держит в руках палитру и кисть. Поза девушки отсылает к копенгагенской скульптуре Эдварда Эриксена, посвященной героине сказки Ханса Кристиана Андерсена «Русалочка».
Еще один узнаваемый образ — Офелия, изображение которой помещено в нижний сегмент холста и отдаленно напоминает одноименную работу Джона Эверетта Милле. Художник запечатлевает героиню пьесы Шекспира лежащей в наушниках в надувном бассейне, что придает сюжету произведения некую абсурдность.
В левую часть композиции Разумов помещает изображение работы Виктора Васнецова «Аленушка», созданной по мотивам произведения русского фольклора.
Все женские образы выстраиваются в цельное повествование благодаря довлеющему в произведении Разумова мотиву воды — стихии, которая становится источником утешения, средой обитания, а для кого-то — вовсе причиной смерти. В то же время, введенная в композицию кулиса создает эффект театрализованности и у зрителя появляется ощущение, будто сюжет работы развертывается на сцене. Смешение символов современного мира и цитация знаковых произведений мирового искусства создает игру смыслов в духе психоделического реализма, столь характерного для искусства Разумова.
О художнике:
Творческий метод Ивана Разумова сформировался под влиянием классической советской школы графики 1930-х годов. Еще в детстве ему посчастливилось познакомиться с культурой советской книжной иллюстрации: будучи внуком заслуженного графика Фёдора Константинова, он имел возможность прикоснуться к лучшим образцам стиля. В семейной библиотеке хранилось значительное собрание, от раритетов книжной иллюстрации 1930-х до детских книжек художников круга московского концептуализма 1970-х. Разумов увлеченно, хотя и с долей иронии, осуществляет своеобразный культурный психоанализ советских мифов: политических, кинематографических, литературных. Эти поиски оказались созвучны интеллектуальным настроениям и художественным приоритетам молодежной артистической богемы 1990-х. Разумов оказался вовлечен в ряд знаковых сообществ Москвы и Санкт-Петербурга, которые Павел Пепперштейн описал как круг «Эстония», где удачно синтезировались две художественные школы: московский концептуализм и питерский неоакадемизм. Интерес Разумова к критическому психоанализу и языкам культуры сблизил его с издателями культового питерского художественного журнала «Кабинет».
Со временем спектр сюжетов художника расширяется, захватывая актуальную повестку. Новые психоаналитические интерпретации часто строятся вокруг тем богатства и власти. Кремль как райский сад для отдыха, нефтяная вышка как аттракцион, приватизированный космос — весь мир, наполненный только сексуальными красотками, становится игровой площадкой для избранных. Его свободный рисунок вкупе с остроумно и иронично выстроенным сюжетом легко узнаваемы. Специфика живописи Разумова укоренена в графике и книжной иллюстрации, приемы которых он переносит на холст: отсюда особое построение композиции, сюрреалистичное смещение масштабов, яркий колорит. Работы художника входят в коллекцию Centre Pompidou (Париж). V
Галерея Тейт, Лондон, Великобритания
Дания. Фото: Интерфакс
Третьяковская галерея, Москва, Россия
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
